涴溪沙
1. 应该是晏殊的《浣溪沙》。
2. 诗意
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
3. 原文
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
4. 注释
⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
⑷夕阳：落日。西下：向西方地平线落下。几时回：什么时候回来。
⑸无可奈何：不得已，没有办法。
⑹似曾相识：好像曾经认识。形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。
⑺小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。
5. 作者简介
晏殊（991年—1055年），字同叔，抚州临川（今南昌进贤）人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年（991），十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。
《浣溪沙》一诗中伤春感时而对仗工稳 的名句是
无可奈何③花落去，似曾相识燕归来 两句情致缠绵，音调谐婉，对仗工稳，堪称名句本段原文 浣溪沙 一曲新词酒一杯①，去年天气旧亭台②.夕阳西下几时回？ 无可奈何③花落去，似曾相识燕归来.小园香径④独徘徊.本段注释 ①一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”. ②去年天气旧亭台：此句化用五代郑谷《和知已秋日伤感》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台.”晏词“亭台”一本作“池台”. ③无可奈何：不得已，没有办法. ④小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径.因落花满径，幽香四溢，故云香径.本段译诗 喝着一杯杯美酒，听着一首首歌词翻新的曲子. 又想起去年同样的季节，还是这种楼台和亭子. 天边西下的夕阳啊，你什么时候才又转回这里？ 美丽的花儿总要凋落，这是让人无可奈何的事. 那翩翩归来的燕子好生眼熟，就像旧时的相识. 在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去.本段词牌 【浣溪沙】 本唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣溪纱》或《浣沙溪》.上下片三个七字句.四十二字.分平仄两体.平韵体流传至今.最早的是唐人韩偓词，是正体.上片三句全用韵，下片末二句用韵.过片二句用对偶句的居多.仄韵体始于南唐李煜.又有《小庭花》等二十余种异名.另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韵位不变.此调音节明快，句式整齐，易于上口.为婉约、豪放两派词人所常用.本段格律 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台.夕阳西下几时回？ ⊙●⊙○⊙●△.⊙○⊙●●○△.⊙○⊙●●○△. 无可奈何花落去，似曾相识燕归来.小园香径独徘徊. ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△.⊙○⊙●●○△. （注：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）. 作者晏殊 晏殊 （991-1055）北宋词人.字同叔.汉族，抚州临川（今南昌进贤）人.北宋前期婉约派词人之一.十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐为进士.之后到秘书省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿学士，仁宗至和二年，六十五岁时过世.性刚简，自奉清俭.能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下. 他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》.主要作品有《珠玉词》. 晏殊14岁应神童试，真宗召他与进士千余人同试廷中，他神气自若，援笔立成.赐同进士出身.从秘书省正字官至知制诰，进礼部侍郎.后因事出知宣州，改应天府.又任礼部、刑部、工部尚书，同平章事兼枢密使，病卒于家，仁宗亲临祭奠.谥元献.《宋史》本传说：“自五代以来，天下学校废，兴学自殊始.”他平居好贤士，范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都是他提拔推荐的. 晏殊是北宋文坛上地位很高的文人，《宋史》说他“文章赡丽，应用不穷.尤工诗，闲雅有情思”.和北宋前期大多数文人的作风一样，晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他“赡丽”之中有沉着的内容，所以不流于轻倩、浮浅，故为当时所重.他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》温（庭筠）、韦（庄）的格调，也深受南唐冯延巳的影响.他一生显贵，尤其善于写旖旎风光，欢愉情趣，但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲戚之感.如他的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情景，即使只是个人一时的无名的悲感，也蕴含着人类永恒而无可奈何的悲感，由此而感到人类普遍的永久的无可逃避的命运.由这种主观的悲哀推而至于客观世界的运转，又何尝不如此.“满目山河空念远，落花风雨更伤春”.这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如怜取眼前人.”（〔浣溪沙〕）这比起《花间》温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜于蓝”了 《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令.由此也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心推敲出来的.其次，晏词集中没有朋友之间的和作，没有一首是“次韵”之作.这可见晏殊填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作（替歌女写作不是普通所谓“应酬”）.因为不是敷衍朋友，故有真性情.不象南宋时以词作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲门砖”，所以有好作品 晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、张先等人的作品，这是由于他一生富贵，自然无愁苦之词，但他也并非全无悲戚，不过他所悲所戚的是人生中共有的“无可奈何”的共悲，而非个人为某事的小悲小痛，又因为他一生历任各级大官，纵有儿女之情也不能象柳永、秦观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜伏的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内隐约地表达，适可而止 《东都事略》说他有文集240卷，《中兴书目》作94卷，《文献通考》载《临川集》30卷，皆不传.传者惟《珠玉词》3卷.汲古阁并为1卷，为《宋六十名家词》之首集，计词131首 本段赏析 这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章.此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情.词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今.全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味.词中对宇宙人生的深思，给人以哲理。
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